{"id":1543,"date":"2025-06-29T16:02:25","date_gmt":"2025-06-29T14:02:25","guid":{"rendered":"https:\/\/altaviadelmultilinguismo.it\/2025\/06\/29\/les-montagnes-comme-incubateurs-de-nouveautes-et-la-beaute-cachee-dans-le-bois\/"},"modified":"2025-06-29T16:44:57","modified_gmt":"2025-06-29T14:44:57","slug":"les-montagnes-comme-incubateurs-de-nouveautes-et-la-beaute-cachee-dans-le-bois","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/altaviadelmultilinguismo.it\/fr\/2025\/06\/29\/les-montagnes-comme-incubateurs-de-nouveautes-et-la-beaute-cachee-dans-le-bois\/","title":{"rendered":"Les montagnes comme incubateurs de nouveaut\u00e9s et la beaut\u00e9 cach\u00e9e dans le bois"},"content":{"rendered":"\n

Les feuilles tomb\u00e9es du tilleul se recroquevillent comme un c\u0153ur se resserre autour du souvenir de ce qu’il a perdu<\/em> 1<\/a><\/sup><\/p>\n\n

(Christian Bobin)<\/em><\/p>\n\n

\n\n
\"\"<\/figure>\n\n

La recherche du nouveau en montagne passe n\u00e9cessairement par la revalorisation de la for\u00eat et du bois. Les toponymes traditionnels indiquent \u00e9galement la voie \u00e0 suivre : c’est le cas des fermes du Val d’Ultimo, pr\u00e9serv\u00e9es par trois m\u00e9l\u00e8zes centenaires, comme l’atteste le nom Au\u1e9eerlahn, o\u00f9 Lahn<\/em>, dans le dialecte local, signifie \u00ab\u00a0avalanche\u00a0\u00bb.2<\/a><\/sup> . Dans son Manifeste pour la \u00ab\u00a0montagne que nous voulons\u00a0\u00bb<\/em> (2025), Marco Albino Ferrari souligne que la v\u00e9ritable direction \u00e0 prendre pour mettre la montagne au centre de l’innovation sociale et technologique d’aujourd’hui n’est pas une consid\u00e9ration nostalgique de territoires \u00e0 abandonner au libre cours de la nature, mais une synergie renouvel\u00e9e entre l’homme et le paysage. Il montre la voie avec le tableau de Klimt, La h\u00eatraie<\/em>, qui repr\u00e9sente pr\u00e9cis\u00e9ment une for\u00eat entretenue par la main de l’homme.3<\/a><\/sup>: <\/p>\n\n

\"\"<\/figure>\n\n
\n\n
\n

Pourtant, en Italie, nous ne parvenons pas \u00e0 mettre en \u0153uvre des politiques int\u00e9gr\u00e9es \u00e0 long terme qui apportent de l’innovation \u00e0 l’industrie du bois, comme c’est le cas en Autriche, en Suisse ou m\u00eame […] dans le Trentin-Haut-Adige. Pourquoi importons-nous 80 % de nos besoins en bois ? Pourquoi ne prenons-nous pas soin de nos for\u00eats ? Pourquoi laissons-nous tomber la voile de notre bateau qui aurait le vent en poupe ? 4<\/a><\/sup><\/p>\n\n\n\n

\n<\/blockquote>\n\n

Une for\u00eat laiss\u00e9e \u00e0 elle-m\u00eame est une for\u00eat plus faible. Il est donc n\u00e9cessaire de restaurer l’industrie du bois, un \u00e9l\u00e9ment de construction beaucoup plus durable que ceux qui assi\u00e8gent habituellement nos villes. Il est \u00e9galement n\u00e9cessaire de redessiner les communaut\u00e9s : proposer de nouveaux centres d’agr\u00e9gation, en suivant l’exemple fran\u00e7ais de l’introduction des \u00a0\u00bb caf\u00e9s de<\/em> montagne\u00a0\u00bb : des centres de rencontre et de distribution de divers services. Un mod\u00e8le reproductible est celui mis en \u0153uvre dans le Val d’Aoste, o\u00f9 l’association Natura Valp de Valpelline a d\u00e9velopp\u00e9 une offre de tourisme lent \u00e0 partir de refuges de montagne, de fermes et de structures commerciales, avec l’aide de guides de montagne. Lanc\u00e9e en 2012, \u00ab\u00a0le 11 d\u00e9cembre 2021, \u00e0 l’occasion de la Journ\u00e9e internationale de la montagne, les Nations unies ont reconnu Natura Valp comme un exemple de tourisme de montagne du futur\u00a0\u00bb.5<\/a><\/sup>. <\/p>\n\n

Ce manifeste pour la montagne rappelle l’imp\u00e9ratif de r\u00e9cup\u00e9rer les fermes abandonn\u00e9es et d’encourager, avec une bureaucratie ad hoc, le syst\u00e8me de transport et de connexion : \u00ab\u00a0la montagne peut vraiment apporter une r\u00e9ponse aux grandes transformations que notre \u00e9poque nous impose en termes de respect de l’environnement et de qualit\u00e9 de vie\u00a0\u00bb.6<\/a><\/sup>. Comme l’auteur l’avait d\u00e9j\u00e0 observ\u00e9 dans son pr\u00e9c\u00e9dent essai Assalto alle Alpi<\/em> (2023), <\/p>\n\n

\n

La conservation consciente de l’environnement ne doit pas voir dans la d\u00e9gradation de la Terre une M\u00e8re douloureuse<\/em> qui engendre une nouvelle forme de d\u00e9votion. […] Nous ne pr\u00e9servons pas les Alpes pour fixer une image de beaut\u00e9 pure, nous les pr\u00e9servons pour pouvoir vivre et travailler dans un environnement dont nous ne voulons pas g\u00e2cher les caract\u00e9ristiques particuli\u00e8res.7<\/a><\/sup>. <\/p>\n<\/blockquote>\n\n

Le mod\u00e8le vald\u00f4tain de la Valpelline nous pousse vers un syst\u00e8me d’utilisation de la montagne qui r\u00e9cup\u00e8re la notion de paysage model\u00e9 par l’homme. Il s’agit donc de renouer avec d’anciennes coutumes pour se renouveler. Et l’\u00e9l\u00e9ment bois reste crucial. <\/p>\n\n

\"\"<\/figure>\n\n

Pour rester en Val d’Aoste, le bois a \u00e9t\u00e9 au centre de l’exposition \u00ab\u00a0Selvatica. La bellezza nascosta\u00a0\u00bb (Centre culturel Villa Michetti, Pont Saint-Martin, 13-27 juin), destin\u00e9e \u00e0 d\u00e9voiler la beaut\u00e9 cach\u00e9e dans une racine abandonn\u00e9e ou dans des feuilles emport\u00e9es par le vent. Les cr\u00e9ations de Lara Cavagnino (pour contacter l’atelier : Fb : Lalab\u00f2 crea ; Instagram : Lalab\u00f2 Crea) se concentrent sur le bois en tant que mat\u00e9riau vivant : les d\u00e9tails les plus infimes des plantes sauvages sont imprim\u00e9s dans l’argile, tout comme les images de la for\u00eat sont fig\u00e9es dans des photographies ins\u00e9r\u00e9es dans les artefacts. <\/p>\n\n

\"\"<\/figure>\n\n
\n\n

C’est un entrelacement de feuilles, d’\u00e9corces, de racines, de vieilles planches r\u00e9cup\u00e9r\u00e9es dans les greniers, de fils qui semblent r\u00e9parer les blessures du temps. La lumi\u00e8re du cuivre intercepte et croise les nervures des feuilles d\u00e9chir\u00e9es par le temps. <\/p>\n\n

\"\"<\/figure>\n\n
\"\"<\/figure>
\n

Certaines feuilles pr\u00e9sentent des incrustations g\u00e9om\u00e9triques. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n

Des photographies en noir et blanc de fleurs sur des branches sont greff\u00e9es sur des planches noueuses, faisant revivre l’essence de cette poutre abandonn\u00e9e : l’arbre vivant dans lequel elle a \u00e9t\u00e9 taill\u00e9e. Les feuilles deviennent \u00e0 leur tour des matrices de chevilles qui se superposent au bois, comme de nouveaux fruits arros\u00e9s de r\u00e9sine dor\u00e9e ; <\/p>\n\n

\"\"<\/figure>\n\n

Les imprim\u00e9s de fleurs sauvages cr\u00e9ent des panneaux o\u00f9 les cicatrices dor\u00e9es soulignent la pr\u00e9carit\u00e9 de la vie, rappelant la technique japonaise du kintsugi<\/em>. <\/p>\n\n

\"\"<\/figure>\n\n

Il s’agit d’une intervention visant \u00e0 donner une nouvelle forme \u00e0 un \u00e9l\u00e9ment souvent mis au rebut, en valorisant les traces laiss\u00e9es par ce qu’il a rencontr\u00e9.<\/p>\n\n

\n
  1. Christian Bobin, Ressusciter, Paris, Gallimard, 2001, p. 28. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  2. Cf. Marco Albino Ferrari, La montagna che vogliamo. Un manifesto <\/em>Torino, Einaudi, 2025, p. 119. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  3. Cf. ibid<\/em>. p. 66 (C’est nous qui traduisons). \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  4. Ibid<\/em>, p. 58. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  5. Ibid<\/em>., p. 113. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  6. Ibid<\/em>. p. 130. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  7. Idem, Assalto alle Alpi<\/em>, Torino, Einaudi, 2023, p. 30. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li><\/ol>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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