{"id":1650,"date":"2025-10-28T19:59:57","date_gmt":"2025-10-28T18:59:57","guid":{"rendered":"https:\/\/altaviadelmultilinguismo.it\/2025\/10\/28\/les-cercles-de-la-vie-dans-le-film-le-citta-di-pianura-les-villes-dans-la-plaine\/"},"modified":"2025-11-02T15:16:53","modified_gmt":"2025-11-02T14:16:53","slug":"les-cercles-de-la-vie-dans-le-film-le-citta-di-pianura-les-villes-dans-la-plaine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/altaviadelmultilinguismo.it\/fr\/2025\/10\/28\/les-cercles-de-la-vie-dans-le-film-le-citta-di-pianura-les-villes-dans-la-plaine\/","title":{"rendered":"Les cercles de la vie dans le film \u00ab\u00a0Le citt\u00e0 di pianura\u00a0\u00bb (Les villes dans la plaine)"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n

Presque le symbole de l’infini. Ou peut-\u00eatre plus. Ce sont les deux cercles qui se croisent que l’architecte v\u00e9nitien Carlo Scarpa a choisi pour c\u00e9l\u00e9brer l’harmonie parfaite entre les \u00e9poux Brion, la famille qui a command\u00e9 le c\u00e9l\u00e8bre M\u00e9morial Brion, aujourd’hui propri\u00e9t\u00e9 FAI et que l’on peut visiter \u00e0 Altivole, dans la province de Tr\u00e9vise. Depuis le sol sur\u00e9lev\u00e9 du monument-mausol\u00e9e, qui rappelle la forme fun\u00e9raire du tumulus, la campagne environnante est clairement visible. <\/p>\n\n

\"\"<\/figure>\n\n

Outre la tombe d’Onorina et de Giuseppe Brion, le site abrite \u00e9galement les restes de l’architecte lui-m\u00eame, mort au Japon et enterr\u00e9 debout comme un samoura\u00ef. Dans le film \u00a0\u00bb Le citt\u00e0 di pianura \u00a0\u00bb du r\u00e9alisateur de Feltre Francesco Sossai, pr\u00e9sent\u00e9 au Festival de Cannes dans la section \u00a0\u00bb Un certain regard \u00ab\u00a0, ce sont les explications du personnage Giulio (Filippo Scotti), un jeune \u00e9tudiant en architecture qui a d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 de Naples \u00e0 Mestre pour \u00e9tudier \u00e0 Venise. Ses interlocuteurs, un couple d’amis de la V\u00e9n\u00e9tie qui vivent d’exp\u00e9dients, en marge de la soci\u00e9t\u00e9 mais au c\u0153ur de la vie nocturne des longues nuits qui s’\u00e9tendent de la lagune \u00e0 Tr\u00e9vise. Un paysage id\u00e9al et sentimental dont \u00a0\u00bb Carlo Bianchi \u00a0\u00bb (Sergio Romano) et \u00a0\u00bb Dori \u00a0\u00bb (Pierpaolo Capovilla) tracent l’itin\u00e9raire sur plusieurs feuilles de papier pour guider leur nouvel ami. Un voyage par \u00e9tapes, \u00e0 toute vitesse, \u00e0 la poursuite du dernier verre dans les \u00ab\u00a0bacari\u00a0\u00bb de Venise. L’errance du trio, rythm\u00e9e par le traditionnel imp\u00e9ratif v\u00e9nitien \u00ab\u00a0dai che ‘ndem\u00a0\u00bb, prend de plus en plus l’allure imaginative et impr\u00e9visible du \u00ab\u00a0fl\u00e2neur\u00a0\u00bb, une errance sans destination pr\u00e9cise, faite de d\u00e9chirures continues, cousues par les bandes sonores d’auteurs-compositeurs-interpr\u00e8tes de V\u00e9n\u00e9tie comme Krano, qui compose aujourd’hui en dialecte \u00e0 Valdobbiadene. <\/p>\n\n

La sc\u00e8ne d’ouverture du film nous plonge dans l’obscurit\u00e9 de la nuit, \u00e0 l’int\u00e9rieur de l’habitacle d’une Jaguar noire, o\u00f9 deux vieux amis soignent leur gueule de bois. L’obscurit\u00e9 est perc\u00e9e par le scintillement des yeux clairs de \u00ab\u00a0Dori\u00a0\u00bb et le klaxon d’une autre voiture. Mais les r\u00e9flexions am\u00e8res des deux protagonistes, deux \u00ab\u00a0v\u00e9t\u00e9rans\u00a0\u00bb de la crise \u00e9conomique de 2008, nostalgiques des ann\u00e9es 1990, font ressortir, comme dans un frottage givr\u00e9 par les souvenirs, toute la campagne qui s’\u00e9tend entre les Dolomites et Venise : cette bande de terre d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment \u00e9lud\u00e9e par un caprice peint par V\u00e9ron\u00e8se, selon les commentaires de Giulio qui regarde une fresque qui semble enfermer, comme une carte pop-up, tout le territoire situ\u00e9 entre les deux points d’appui du tourisme mondial. La fresque se trouverait dans la villa v\u00e9nitienne solennelle d’un comte qui crie \u00e0 l’expropriation pour le passage d’une autoroute dans son parc de la Renaissance. L’appel \u00e0 la durabilit\u00e9 rythme le ping-pong entre le pr\u00e9sent et les flash-backs : de l’osteria \u00ab\u00a0da Mary\u00a0\u00bb, avec ses plats traditionnels, il ne reste que les murs et les tables abandonn\u00e9es. Et un touriste allemand confie \u00e0 \u00ab\u00a0Carlo Bianchi\u00a0\u00bb qu’il est venu en Italie… pour voir l’Italie avant que les Italiens ne la d\u00e9truisent. La course devient une qu\u00eate \u00e0 la recherche d’un double tr\u00e9sor : la partie d’un butin enterr\u00e9 par \u00ab\u00a0Genio\u00a0\u00bb, l’ami \u00e9migr\u00e9 en Argentine, et rien de moins que le secret de la vie. Les deux cercles qui se croisent \u00e9taient d\u00e9j\u00e0 apparus dans une autre s\u00e9quence du film, dans l’empreinte laiss\u00e9e par un verre rouge pos\u00e9 plusieurs fois sur la table. <\/p>\n\n

Le symbole de l’harmonie choisi par Carlo Scarpa revit dans la camaraderie goliardesque des trois amis, sur le fil d’une m\u00e9moire o\u00f9 la nostalgie s’efface au profit de la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 et du courage d’affronter la vie. Une vie qui, malgr\u00e9 les revers de fortune, ne cesse d’\u00e9tonner, tout comme le paysage de la V\u00e9n\u00e9tie et le go\u00fbt inattendu de la glace dans \u00ab\u00a0Caro Bianchi\u00a0\u00bb : \u00ab\u00a0Je m’attendais \u00e0 ce qu’elle soit am\u00e8re, et \u00e0 la fin elle est douce\u00a0\u00bb. Ainsi, la solidarit\u00e9 conviviale des deux compagnons de beuverie se transforme en un hymne \u00e0 la vie, qui aide le jeune architecte \u00e0 accepter les risques, en se prenant moins au s\u00e9rieux, sur la vague d’un enthousiasme qui ravive l’invitation rabelaisienne au \u00ab\u00a0trinck\u00a0\u00bb ! Le pavillon de m\u00e9ditation du M\u00e9morial Brion devient un lieu-symbole dans lequel notre trio s’installe : un lieu qui semble suspendu dans le temps et l’espace, invitant \u00e0 une contemplation sereine de la nature, dont il \u00e9voque les aspects les plus doux et la libre circulation de la vie. <\/p>\n\n

\"\"<\/figure>\n\n

La symbolique des deux cercles entrelac\u00e9s, rebondissant sur les photogrammes, fait \u00e9galement \u00e9cho \u00e0 la synth\u00e8se entre le cosmos et la terre dans la philosophie de Rudolf Steiner. Ces deux cercles entrelac\u00e9s ressemblent \u00e0 deux maillons rebelles qui ont \u00e9chapp\u00e9 aux cinq cercles olympiques, un possible avertissement au respect de la Terre et \u00e0 l’\u00e9quilibre entre l’homme et l’environnement contre le risque de sp\u00e9culation, \u00e0 la veille m\u00eame des Jeux olympiques de Milan-Cortina, afin que la Terre ne soit pas perdue de vue et que le territoire ne soit pas r\u00e9duit \u00e0 une s\u00e9rie d’infrastructures toujours plus rapides mais qui ne m\u00e8neront plus nulle part (comme l’observe m\u00e9lancoliquement le personnage du comte depuis son ancienne et toujours \u00e9blouissante villa de V\u00e9n\u00e9tie). <\/p>\n\n

Silvia Ferrari<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Presque le symbole de l’infini. Ou peut-\u00eatre plus. Ce sont les deux cercles qui se croisent que l’architecte v\u00e9nitien Carlo Scarpa a choisi pour c\u00e9l\u00e9brer l’harmonie parfaite entre les \u00e9poux Brion, la famille qui a command\u00e9 le c\u00e9l\u00e8bre M\u00e9morial Brion, aujourd’hui propri\u00e9t\u00e9 FAI et que l’on peut visiter \u00e0 Altivole, dans la province de Tr\u00e9vise. 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